供稿/杨兴

继现代电影宣传用语“4K清晰度下的3D拍摄”之后，最近又加了一个术语——“120帧”超高帧频率拍摄。其实120帧高帧率电影拍摄技术，早在2017年李安导演拍的《比利·林恩的中场战事》就已经走上舞台，只是当时反响并不大。最近李安导演的最新作品《双子杀手》又采用了120帧+4K+3D的高技术规格制作，并在国内上映。现在来看反响还是不如预期，看来任何时代的技术变革都不是一帆风顺的。下面，我们来简单认识一下120帧+4K+3D这三项技术~

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每秒120帧是什么概念

电影里活灵活现的镜头是由一幅幅静态画面构成的，这一幅幅画面在电影中被称为帧(影像动画中最小单位的单幅影像画面)，相当于电影胶片的每一格镜头，当静态画面以一定速度播放的时候，这个画面在人的观感里就“动起来了”。

以前电影的播放帧数被固定在每秒24帧，这是符合视觉暂留现象的最低格数，再低就能明显感觉到画面不连贯了。120帧电影就是每秒播放120帧画面，每秒播放的帧数越多，在拍摄时需要抓拍镜头的次数也越多，我们看到的画面就越流畅越逼真，中间的卡顿和抖动越少，看画面的感觉就更加真实。

▲帧（图源：pixabay）

其实，帧率问题主要就是解决移动镜头快速动作的连贯性，以及人物细微表情及情感的表达。在拍摄方式数字化以后，普通的高帧率拍摄并不是特别困难，但要做到120帧的超高帧率就真的很难了，其高帧率手段不是常规的拍摄能完成的。

要知道，导演在拍摄现场的监视器都没有120帧。只能靠导演想象先来创作，回到制作基地才能够看到成果，这本身就是一个很大的挑战。李安导演也承认，当高帧率与3D结合时，项目难度更大，自己把“90％的精力”都花在技术问题上了。

▲不同帧率下拍摄和播放时展现的画面细节（图源：天极网）

在李安导演的两部电影中，《双子杀手》在技术层面比《比利·林恩》走得更远。相比《比利·林恩》的静态场面居多，《双子杀手》有着大量的激烈动作戏，在实际制作中对导演及技术的要求更高。在每秒120帧的帧率下，战斗中的种种细节都会被收录在镜头中，战斗画面也是前所未有的细腻真实。

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4K超高清数字电影

4K数字电影是指分辨率为4096×2160（宽×高）的数字电影，又被称为2160P，即横向有4096个像素点，纵向有2160个像素点，是市场上高清电视分辨率的四倍（1920×1080）。

4K数字电影的总像素超过了800万，是目前分辨率最高的数字电影。目前国内大多数的数字电影是2K（分辨率为2048×1080），还有部分数字电影是1.3K（分辨率为1280×1024），甚至有些电影放映是1K（分辨率为1024×768）。

真正意义上的4K电影是由4K摄像机拍摄，并用4K放映机放映。当使用4K数字投影机将图像投射在大荧幕上时，典型的“阴影”现象就会消失，而且绝对看不到单个的像素点了。（戳视频“感受”一下4k吧↓↓↓）

▲（源自：pixabay）

在大屏设备上，肉眼可见的1080和4K的差距大致是这样的：

▲（来源：人人视频）

通过胶片影像的数字化，可以对早期拍摄的影像进行4K重制。上海国际电影节在2013年进入了“4K时代”，放映了《浩劫》《林肯》《阿拉伯的劳伦斯》等五部4K修复影片，并从2014年起增设了“4K修复”单元，以全新的4K技术向经典的大师作品致敬。

电影《决胜时刻》的宣发剧照就使用了4K修复技术，首次曝光了开国大典历史影像经过修复后的彩色4K画面，让中国人重温了70年前那段珍贵的记忆。

▲《决胜时刻》剧照

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3D电影

3D（Three Dimensions）指三维空间，3D立体电影相比2D平面，具有更强的立体感、更逼真的效果，就犹如我们身在场景中一样。

人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的距离差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛同时看任何一样东西时的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑，大脑就用这个微小差距产生远近的深度，从而产生立体感。生活中各式各样的立体演示技术，大多是运用这个原理，我们称其为“偏光原理”。

3D立体电影的制作采用的也是“偏光原理”：利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表左、右眼，同步拍摄出两组略带水平视差的电影画面。在播放时，用两部带偏振轴互成90度的偏振镜放映机，同步放映两路视差影像，即左、右眼分别应该看到的影像。两台放映机需同步运转，同时将画面投放在银幕上。因此，如果观众不带3D偏振光眼镜的话，在屏幕上看到的就是重影影像。当观众戴上特制的偏光眼镜时，左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，

通过双眼汇聚功能将左、右像叠合在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果，从而展现出一幅幅连贯的立体画面

，使观众感到景物扑面而来、或进入银幕深凹处，产生“身临其境”的感受。

▲(图源：pixabay)

（来源：“科学媒介中心”微信公众号，由北京科技报全媒体中心编辑制作）  

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